ハーフタイムショーが始まると選手はフィールドを離れ、制作スタッフが直ちに芝生へ入る。ラインアレイスピーカーとサブウーファーを搭載した移動式カートがフィールド周囲の所定位置へ運ばれ、ケーブルが敷設され、ネットワークオーディオが接続される。同時にステージ、照明、演出システムも切り替えられる。ショーが終われば、スタジアムを再びフットボール用の状態へ戻すため、すべてを速やかに撤去しなければならない。
Levi’s Stadiumで開催されたスーパーボウルLXでは、まさにこのようなモバイルPAの展開方式が採用された。近年、屋根付き会場で開催された複数のスーパーボウルでは、ハーフタイム専用の音響システムを上部のリギング構造から吊り下げることができた。一方、オープンエアのLevi’s Stadiumでは、専用の音楽PAが再びフィールドレベルに配置され、特注のスピーカーカートが観客席への主要なカバレッジを担った。一般的な16台から18台へ増設され、約68,500席をカバーすると同時に、迫力ある音楽演出に必要な低域再生能力を確保した。
一見すると、違いはスピーカーが屋根から車輪付きの台へ移っただけに見える。しかし、工学的な意味ははるかに大きい。仮設スタジアムPAは、建物の恒久設備になることなくコンサートレベルの音を提供しなければならない。下層席と上層席をカバーしつつフィールド上のSPLを過大にせず、複雑なネットワークオーディオ基盤と統合し、しかも厳密に管理されたイベント時間内に展開と撤去を完了する必要がある。
大規模スポーツイベント、開閉会式、スタジアムコンサート、期間限定の公共イベントでは、この方式が重要な役割分担を示している。常設PAは会場の日常運用と長期利用を支え、仮設PAは特定のイベントに合わせた高性能な音場を形成し、制作終了後には撤去できる。
オープンエアスタジアムの構造が仮設PAの展開方式を変える
スタジアム音響の設計は、通常、スピーカーの機種より先に建物の条件から始まる。
適切な屋根構造と十分な吊り点を持つ屋内会場では、メインのエンターテインメントPAをフィールド上方にフライングできる。設置位置が高いほど、ラインアレイは遠方の座席へ効率よく音を届けやすくなり、フィールドレベルを占有する制作機材も減らせる。近年の屋根付きスタジアムで行われたスーパーボウルのハーフタイムシステムでは、このような吊り下げ方式が採用されていた。
Levi’s Stadiumはオープンエア会場であり、大規模な仮設コンサートPAに同じような上部リギング環境を提供できない。それでもイベントシステムがスタジアム全体の観客席をカバーする必要がある場合、設計チームはフィールドレベルに近い位置で有効な音響ポジションを見つけなければならない。そのため、移動式スピーカーカートが実用的な展開プラットフォームになる。
これは、移動式システムがフライングアレイより本質的に高度であるという意味ではない。選択は会場構造、制作スケジュール、運用上の制約によって決まる。仮設イベントの設計では通常、利用可能な吊り点、フィールドの荷重制限、サイドライン周辺のスペース、観客席の垂直形状、そしてフィールドを空けるまでに使える時間を最初に確認する。
したがって、同じイベントでも会場が別のスタジアムに変われば、まったく異なるPA構成が必要になることがある。仮設スタジアム音響は、固定レイアウトを会場から会場へそのままコピーするものではない。
移動式スピーカーカートが音響設計を展開可能なモジュールに変える
仮設PAで最も難しいのは輸送そのものではない。機材を移動するたびに、予測可能な音響性能を再現することのほうが大きな課題である。
スピーカー、アンプ、支持構造、接続部材が別々の部品としてフィールドへ運び込まれる場合、スタッフはイベント時間内にシステムを組み立て、配置し、角度を確認し、接続を検証しなければならない。通常のコンサートであれば主に設営時間が増える問題だが、大規模なスポーツ制作では試合進行が音響システムを待ってくれることはない。
移動式スピーカーカートは、スピーカー配置、機械的支持、配線の一部を再現可能なモジュールにまとめることで、この問題の一部を解決する。カートが指定位置へ到着したら、スタッフは各アレイを一から組み上げるのではなく、位置合わせ、接続、システム確認に集中できる。
スーパーボウルLXでは18台の移動式カートが使用された。スタジアム内の位置に応じて、各カートにはL-Acoustics K1/K2のアレイエレメント4台または5台とKS28サブウーファーが組み合わされた。重要なのは製品数そのものではない。各カートは、担当する観客席エリアに合わせて構成されており、すべてが同一仕様のコピーではない。
このモジュール化はイベント運用も簡素化する。スピーカーカートは制作開始前に待機エリアで確認し、定められた順序で番号付きのフィールド位置へ移動し、接続して本番に使用し、その後はあらかじめ決めたルートで撤去できる。
その結果、複雑な仮設PAの展開は、フィールド上で新しい音響システムを一から組み立てる作業というより、事前設定済みの音響モジュールをそれぞれの指定位置へ動かす作業に近くなる。
観客席のカバレッジがアレイ角度と低域能力を決める
スタジアムのボウル状観客席は平坦なリスニングエリアではない。下層席、上層席、エンドゾーン、プレスボックス側の各セクションでは、距離も垂直角度も異なる。18台の同一カートを対称な円形に並べても、自動的に均一なカバレッジが得られるわけではない。
スーパーボウルLXの設計では、位置ごとにアレイの長さと垂直角度を変えていた。主に下層席を担当する位置では、少ないエレメント数と緩やかな垂直指向で対応できる。一方、上層席へ向ける位置では、より遠く上方へ音を投射するため、追加のエレメントとより急な垂直カーブが必要になる。
Soundvisionのような音響モデリングソフトウェアを使えば、機材が会場に到着する前にアレイ位置、垂直角度、予想カバレッジを評価できる。目的は単に可能な限り高いSPLを出すことではない。設計では座席エリア間の大きな音量差や音色差を抑える必要がある。
ハーフタイムショーには、通常の音声ページングにはない要求も加わる。音楽には大きな低域エネルギーとダイナミックヘッドルームが必要である。そのためサブウーファー容量は、単に観客に聞こえるかどうかではなく、プログラム内容、スタジアムの開放性、非常に広い観客エリアでの低域伝搬を考慮して設計しなければならない。
フィールドレベルでは逆の問題が生じる。競技面の中央は主要な観客エリアではない。フィールド上に過剰な音響エネルギーを与えても観客への利点は小さく、ステージマイク、モニターシステム、放送音声への回り込みを増やす可能性がある。
したがって仮設PAは、次の3つの競合する目標を同時に満たす必要がある。
遠方席と上層席に十分なレベルとダイナミックヘッドルームを届けること；
アレイに近いという理由だけで近距離席に過大なSPLを与えないこと；
ステージ、フィールド、放送制作エリア周辺の不要な音響エネルギーを抑えること。
これが、大規模なスタジアム音響で音響モデリングへの依存が高まっている理由である。スピーカーの出力能力は設計入力の一つにすぎず、本当の性能目標は異なる座席位置の聴取者に実際にどのような音が届くかである。
仮設エンターテインメントPAと会場の常設音響は連携する必要がある
スーパーボウルの制作では、スタジアムの常設音響システムを撤去して全面的に仮設PAへ置き換えるわけではない。
常設システムは引き続き試合アナウンス、館内放送、会場内制作、スタジアムの長期運用を支える。移動式のハーフタイムPAは、音楽、より大きなダイナミックレンジ、強力な低域出力、イベント向けに特化したカバレッジに最適化されている。両者の目的は異なるが、大規模制作では協調して使用できる。
Levi’s Stadiumで更新された常設スピーカーも、エンターテインメントシステムの補助音源およびディレイ音源として利用された。フィールドレベルの仮設アレイだけでは最適にカバーできないエリアに対し、追加の移動式PAポジションを設けることなく、既存の会場スピーカーから補助カバレッジを与えることができた。
この考え方は、仮設イベント設計全般にも有効である。大規模会場にすでに設置されているスピーカー、アンプ、ネットワークノードを、特別イベント制作から常に切り離しておく必要はない。信号インターフェース、遅延、制御アーキテクチャが許せば、常設システムを仮設イベントのカバレッジ戦略に組み込める。
音声伝送もネットワーク基盤に大きく依存する。スーパーボウルの制作ではDanteやAVB Milanなどの技術が使用され、ネットワークオーディオインターフェースがミキシングコンソール、処理システム、アンプ内蔵コントローラー間で信号を配信した。
ネットワークオーディオの利点は、アナログケーブルを減らすことだけではない。大規模イベント制作には、ライブ音楽、アナウンス、開会セレモニー、試合音声、モニターシステム、放送制作、常設PAなど複数の音声領域が同時に存在する。デジタルオーディオネットワークはこれらの信号を各送出先へ分配しやすくする一方、クロック同期、ネットワークトポロジー、帯域、冗長化を慎重に計画する必要がある。
フィールドへの迅速な展開は綿密な運用手順に左右される
時間は、仮設スタジアムPAを規定する主要な工学的制約の一つである。
スーパーボウルのハーフタイムは通常のNFLハーフタイムより長いが、全体の転換時間はそれでも約25～30分しかない。スピーカーカート、ステージ、演出機材、制作スタッフはフィールドへ入り、ショーを完了し、その後すぐ競技面を空ける必要がある。観客が入場した後に音響チームが長時間スピーカーを置き直すことはできず、演出終了後もフィールドに残って長時間撤去することはできない。
仮設PAシステムの移動には100人を超えるスタッフが関わった。各スピーカーカートには引く人と操舵する人が複数必要で、別のスタッフがフィールド上のケーブルやその他の機材を担当した。限られたサイドラインスペースで18台の大型カートを扱うため、展開順序が曖昧であれば、すぐに渋滞や動線の遮断が起こり得る。
そのため、仮設PAの設計には音響図面だけでなく、次の項目を定めた運用上の移動計画も必要になる。
各移動ユニットがどこからフィールドへ入るか；
どの番号の位置を占めるか；
電源と音声をどこで接続するか；
移動開始前にどのケーブルを外す必要があるか；
演出終了後、どの順序でカートがフィールドを離れるか；
故障したユニットを、ほかの展開ルートを塞がずに迂回できるか。
これは常設スタジアムPAとの大きな違いである。固定システムは主に長期的な信頼性と保守性を中心に設計される。仮設制作システムでは、それに加えて分単位の展開効率そのものを工学的パラメータとして扱わなければならない。
仮設PAのコミッショニングは音響・ネットワーク・運用を含める
無人のスタジアムで各スピーカーから音が出ることを確認しただけでは、仮設イベントPAが大規模制作に対応できると証明したことにはならない。
音響試験では、下層席、上層席、エンドゾーン、メインアレイに対して大きく軸外となる位置を含め、複数の高さと距離を確認する必要がある。SPLだけでなく、コミッショニングでは音色の均一性、低域分布、音声明瞭度、仮設メインシステムと常設ディレイスピーカーの時間整合も評価する。
ネットワーク側では、音声経路の冗長性、クロックの安定性、切替動作、ネットワーク負荷、個々のノード障害の影響を確認する必要がある。大規模なネットワークオーディオシステムの問題は、従来のアナログケーブル障害のように見えるとは限らない。クロックやネットワーク設定の問題が複数の機器へ同時に影響することもある。
仮設の屋外イベントには、常設の屋内PAが比較的直面しにくい運用上の制約もある。リハーサル音が会場外へ漏れることだ。
オープンエアスタジアムでは、演出音が観客席の外まで広がりやすい。スーパーボウルのハーフタイムショーのように秘匿性の高い制作では、リハーサル音が本番前に楽曲やゲスト出演者を明かしてしまう可能性がある。そのため制作チームはSPLを下げたり、一部のリハーサルではシステムの限定された範囲だけを動作させたり、会場外周で別の音声を流したりして、実際のショー内容を判別しにくくすることがある。
これは仮設音響設計のより広い原則を示している。エンジニアは、音をどこで聞かせるかだけでなく、どこでは聞かせないかも考慮しなければならない。同じ問題は住宅地近くの屋外コンサート、市街地イベント、厳しい騒音規制の下で行われる仮設制作にも当てはまる。
完全な展開・撤去リハーサルも同様に重要である。PAシステムがすべての技術的音響試験に合格していても、大人数のスタッフが規定時間内に機材を移動、接続、撤去できなければ運用上は失敗する。この規模の制作では、音響設計と運用計画を一体として検証する必要がある。
スーパーボウルLXで移動式スピーカーカートが再び採用されたことは、スタジアム音響が後退したことを意味しない。現代のモバイルPAは、実績ある機械的展開方式に、音響モデリング、デジタル処理、ネットワークオーディオ、既存会場設備を組み合わせている。車輪は伝統的でも、その背後のアーキテクチャはますますデジタル化している。
したがって、大規模な仮設スタジアムPAに求められる基準は、単なる音圧だけではない。数万席にわたって一貫した聴取体験をつくり、非常に短い時間でフィールドへ展開・撤去し、試合、ステージ制作、放送運用と共存しなければならない。こうした条件をすべて満たして初めて、一群の仮設スピーカーが本格的な大規模イベント音響システムになる。
よくある質問
常設音響があるのに、なぜスタジアムには仮設PAが必要なのか？
常設スタジアムPAは通常、試合アナウンス、公共案内、会場内制作、日常の長期運用を支えるよう設計されている。大規模な音楽公演では、より広いダイナミックレンジ、強い低域出力、異なるカバレッジ形状が必要になることがある。専用の仮設PAがその要求を担い、常設スピーカーは必要に応じて補助またはディレイカバレッジを提供し続けることができる。
移動式スピーカーカートはすべてのスタジアムでフライングラインアレイより優れているのか？
いいえ。選択は建物構造、利用可能な吊り点、フィールドへのアクセス条件、観客席の形状、イベント転換に使える時間によって決まる。適切な上部リギングがある場合、フライングPAには大きな利点がある。オープンエアスタジアムや大型仮設システムを安全に吊り下げられない会場では、地上支持式または移動式PAのほうが実用的な場合がある。
なぜ仮設PAがスタジアムの常設ディレイスピーカーを使うのか？
仮設メインシステムは、複雑な観客席形状、遠距離セクション、構造物による遮蔽がある場所など、すべての座席を最適な角度でカバーできるとは限らない。適切なディレイとレベル調整を行った常設スピーカーを使えば、これらのエリアへカバレッジを拡張し、必要な仮設機材量を減らし、観客ゾーン間の均一性を改善できる。
仮設スタジアムPAのコミッショニングでは何を試験すべきか？
ピークSPLだけでは不十分である。座席エリアごとのカバレッジ均一性、周波数特性、音声明瞭度、低域分布、メインシステムとディレイシステムの時間整合、ネットワークオーディオの安定性、障害の影響、そして必要なイベント時間内にシステム全体を展開・撤去できるかどうかも確認する必要がある。
Becke Telcomは、スタジアム、公共施設、大規模会場向けに、IP PAシステム、SIPページング、ネットワークオーディオ接続、ゾーン制御、ページング端末、ユニファイドコミュニケーション機器を提供している。固定ページングや補助通信用途に向け、カバレッジゾーン、IPネットワーク構成、既存PAインフラとの統合を基にシステムを計画できる。
